中國傳統古典家具設計與制作己經有數千年的歷史，可以說是中華傳統文化中具有代表性的文化精華。今天海強紅木與大家一同來了解中國傳統古典家具設計與制作的三大流派。

古典家具設計與制作

  三大流派

  中國傳統家具有著悠久的歷史，在數千年的發展中，逐漸形成鮮明的具有民族特色的家具文化。上至唐宋時期，人們起居由席地而坐，轉入垂足高坐的形式上已相當完備，工藝也日益精湛，明代家具的藝術風貌一直保持到清代乾隆早期，專家將明代至清初保持明代風格的家具稱為“明式”，而這段時期的家具制作中心仍在廣東、蘇州和北京的內庭，形成中國傳統家具之中三大流派的“廣作”、“蘇作”、“京作”。

  蘇式家具

  “蘇作”家具起源蘇州，是明式家具的發源地，是中國傳統家具代表之一。蘇杭自古繁華，江南的蘇、松、嘉、湖、杭地區成為中國經濟最發達的地區，這里的手工業極度興盛，市場商業高度繁榮，這種局面一直持續到清朝中期。經濟的繁榮也讓這里也成為了文化的中心。很多學派紛紛誕生，江南著名的吳門畫派、乾嘉學派、泰州學派等就誕生于此時期，這種大背景下蘇式家具流派也應運而生了。

  蘇式家具造型簡約大方，線條流暢，尺寸合理，在設計上吸收了宋代家具風格。在用料上主要以黃花梨木材為主，黃花梨材料獨有天生麗質，紋理優美，尤其是產自中國海南島的黃花梨材料是最好的。江南地區本不生長這種木材，在“隆慶開關”以后，這些木材就通過海上貿易所得，可謂來之不易，所以工匠在施工過程中都精打細算，慎之又慎。設計者們往往首先根據木料的大小，順應木材的形狀，合理的設計出相應的家具造型，充分利用每一根木材，每一道漂亮的紋理，設計制作出來的件件精良明式家具，這也是使蘇式家具長期占據龍頭地位的重要保證之一。

  明末清初，中央政府再次頒布禁海令，致使蘇南地區的硬木資源嚴重缺乏。清中后期，社會風氣發生了巨大變化，家具的造型和裝飾向富麗，繁縟，的形式發展。到了清朝乾隆以后，由于這主客兩方面因素使蘇式家具衰落。被迫“轉型”，為了尋求市場，蘇式家具逐漸轉向普通家具市場，不得不吸取廣式家具風格，于是有了“廣式蘇作”之說，從而形成了清代蘇式家具風格，在轉型的過程中不僅取得市場，也讓蘇式家具得以走進不同的社會階層，從而普及起來。雖然蘇式家具失去上層社會的寵愛，但其高雅的氣韻和濃厚文化內涵一直為世人所推崇。

  廣式家具

  “廣作”清式家具，在繼承了中國優秀的家具傳統的同時，還吸收了大量外來的文化藝術，形成了獨具的家具風格。“廣作”清式家具，大膽吸取西歐豪華、高雅的家具形式，使家具藝術形式上由原來傳統家具講究精細簡約的線腳，追求純真、實用性強的風格，轉變為追求富麗豪華的風格。“廣作”清式家具，對每一件家具的制作都舍得用料，甚至有些一木連做，雕刻紋飾、題材也是非常豐富，有相當數量的傳統紋樣是用動植物題材，如：松、竹、梅、菊、鶴、鹿、羊、龍、蝙蝠、鴛鴦等，也有些根據不同家具的款式，以“西番蓮花”題材為雕飾，充分體現中西合璧的特色。除了家具上側重于精雕細刻之外，廣作家具在材質使用上表現得千奇百怪，采用了大理石(云石)陶瓷、螺鈿、金屬、黃楊、象牙等等，特別是云石、螺鈿運用較為廣泛。

  清式廣東家具制作在中國傳統家具制作基礎上借鑒了外來文化，創造了豐富多彩的華麗家具。在當時，深受到社會各階層的喜愛，尤其受到清宮廷和官紳文人的采納和重視。這一時期，廣東的家具制作名工輩出，清代皇宮每年除從廣州定做大批家具，還從廣州挑選優秀工匠到宮廷為皇家打造家具，現存于北京故宮博物院的“雙鼎紫檀大柜”構圖匠心獨具，是清乾隆年間廣州工匠的精心之作。從廣式家具之中，我們可以看到，為制作一件優良精品家具，不惜用料，而且很多家具如長床、扶手椅后屏透雕的地方，都是一木連做，對于每件家具從制作到完成，都不惜工本。“所謂”慢工出細活，細致技能制作出的是以傳世的精品家具，使廣作家具成為中國傳統家具三大流派之一，名留青史。

  京式家具

  在明清時期北京附近，如天津，河北等地本來也有很多家具制作作坊，但受經濟、地理等客觀因素制約，都是生產一些柴木家具或材質粗劣的低端產品，而真正京式家具是在清代中后期在皇宮內產生的宮廷家具。明朝覆亡時紫禁城遭到了嚴重損壞，皇宮內陳設的家具器物自然也難免浩劫，滿清入主以后，便大修宮室、園林、添置家具器物，在這方面清政府可謂竭盡財力，皇室貴族們也開始相互攀比。初期清政府沿襲明朝舊制從蘇州采辦家具，但隨著廣式家具興起，很快得到清室的喜愛。從乾隆年間便開始放棄了蘇州，到廣州采辦，但是廣州到北京距離遙遠，采辦的進度遠遠不能滿足皇宮生活的需要。為了進一步滿足皇宮生活的需要，清宮的造辦處下設制專門造家具的機構，開始募集蘇、廣地區技藝高超的能工巧匠，專門從事木作，從廣東沿海輸送上等花梨木、紫檀等硬木材作為原材料，在蘇廣兩式家具藝術交融下，京式家具流派的就順理成章的形成了。

  京式宮廷家具的主要用材是紫檀，此檀色澤深沉，氣韻莊嚴，正符合統治者威儀天下的心理。因京式家具是在蘇廣兩式的交融下產生的，所京式家具風格一方面學習蘇式簡約之風和廣式華麗之氣，另一方面還是逐漸向追求富麗豪華的皇家風范發展，在皇權尊嚴潛在的意識下，京式作家具顯得十分莊重、豪華、高貴、大方。另外，京式家具整體協調性非常嚴謹，造辦處出品的家具，其尊卑之別，主次分明，大到套裝類，小到一件家具的型制修飾都體現的十分明顯。這些家具還與清宮的建筑、藻井、窗飾等宮廷陳設都保持著高度協調。現在故宮博物院里保存的宮廷家具大部分都出自造辦處，是最正統的京式風格，它的法度之嚴謹，整體之協調令人嘆為觀止。

  在雕飾方面，京式家具與廣式風格相差無幾，但其用材和內容有所不同，其裝飾材料偏于更名貴的，金、銀、玉、象牙、琺瑯、百寶等珍貴材料，力求顯示宮廷家具的尊貴。其雕飾內容風格獨具，雕刻題材多采自商周時期青銅器和漢代石刻藝術，常用的紋飾是象征天子身分的圖騰，如：龍、鳳，以及獸面紋、壽字紋等等不同形態的紋飾，顯得古樸典雅，肅穆高貴是京式家具的重要閃亮點。

古典家具設計與制作

  海強紅木認為中國傳統古典家具設計與制作中，不管是三大流派中的哪一種，都各具特色，都代表這中華數千年的傳統文化之一。在古代，先人們的智慧就這么的宏偉，作為華夏子民我們更應該弘揚古典家具設計與制作。